| Series | Taschenbücher zur Musikwissenschaft ; 75-77
Taschenbücher zur Musikwissenschaft ; 75-77. ^A301553 |
| Contents |
Teil I. Die Lehre vom Organum, Diskant, Kontrapunkt und der Komposition bis um 1480. Kapitel 1: Die Organum- und Diskantlehre bis zur Ars nova um 1325. Das Alte Organum ; Das Neue Organum ; Das jüngere Neue Organum ; Die Klangschrittlehre ; Die Lehre des Diskants in den Traktaten der Gruppe B, nach meiner Dissertation -- Kapitel 2: Die Lehre des zweistimmigen Satzes seit der Ars nova um 1325. Die Diskant- bzw. Kontrapunktlehre seit der Ars nova um 1325 ; Zur Textfamilie Volentibus introduci ; Die Klangschrittlehre auf der Grundlage der fortgeschrittenen Kontrapunktlehre ; Der diminuierte Diskant bzw. Kontrapunkt -- Kapitel 3: Die Lehre des mehr als zweistimmigen Satzes in der Ars nova ; Die Lehre des mehr als zweistimmigen Satzes im 15. Jahrhundert ; Die beiden Grundarten des mehr als zweistimmigen Satzes ; Der mehrfach-zweistimmige Satz, die Sight-Lehre, Konsonanzentabellen und Graduslehre ; Die Contratenorlehre ; Satzschemata (satztechnische Modelle). |
| Contents |
Teil II. Die Kontrapunkt- und Kompositionslehre von um 1480 bis G. Zarlino. Kapitel 1: Die italienische Kontrapunkt- und Kompositionslehre von J. Tinctoris bis G. Zarlino. Johannes Tinctoris, 1477 ; Guilielmus Monachus, um 1480/90 ; Johannes Hothby, vor 1486 ; Bartolomeo Ramo de Pareja, 1482 ; Nicolaus Burtius, 1487 ; Florentius de Faxolis, zwischen 1494 und 1496 ; Franchinus Gafurius, 1496 ; Auseinandersetzung über die Konsonanz der Terzen und deren Bestimmung ; Pietro Aron, 1516 usw. ; Stefano Vanneo, 1533 ; Giovanni Maria Lanfranco, 1533 ; Giovanni del Lago, 1540 ; Luigi Dentice, 1552 ; Vincente Lusitano, 1553 ; Raphael Socius, 1555 ; Nicola Vincentino, 1555 ; Gioseffo Zarlino, 1558 -- Kapitel 2: Die spanische Kontrapunkt- und Kompositions-lehre von G. de Podio bis Melchior de Torres und Tomas de Santa María. Guillermo de Podio, 1495 ; Domingo Marco Durán, um 1504 ; Diego del Puerto, 1504 ; Gonçalo Martinez de Bizcargui, 1501 bzw. 1551 ; Francisco Tovar, 1510 ; Matheo de Aranda, 1535 ; Melchior de Torres, 1554 (1559) ; Tomás de Santa Maria, 1565 -- Kapitel 3: Die französische Kontrapunkt- und Kompositionslehre von G. Guerson bis J. Yssandon. Guillaume Guerson, um 1495 ; Michel de Menehou, 1558 ; Anonymus De Musica, 1571 ; Jean Yssandon, 1582 -- Kapitel 4: Die deutsche Kontrapunkt- und Kompositionslehre von Adam von Fulda bis Th. Horner und das Dodecachordon von H. Glarean. Adam von Fulda, 1490 ; Johannes Cochlaeus, 1496-1506, 1499-1504, 1511 ; Melchior Schanppecher, 1501 ; Simon de Quercu, 1509 ; Venceslaus Philomathes, 1512 ; Anonymus Juxta artem conficiendi, Anfang des 16. Jahrhunderts ; Michale Koswick, 1516 ; Andreas Ornitoparchus, 1517 ; Johannes Galliculus, 1520 ; Nicolaus Listenius, 1533 ; Othmar Luscinius, 1536 ; Auctor Lampadius, 1537 ; Thomas Horner, 1546 ; Das Dodecachordon von H. Glarean, 1547 ; Satzlehren im Bereich der Instrumentalmusik -- Kapitel 5: Die deutsche Kontrapunkt- und Kompositionslehre von H. Faber bis vor s. Calvisius. Heinrich Faber, 1548 ; Gallus Dressler, 1563 ; Adrianus Petit Coclico, 1552 ; Claudius Sebastiani, 1563 ; Friedrich Beurhaus (Beurhusius), 1573 (1580) ; Christoph Hi(t)zenauer, 1585 ; Cyriacus Schneegass (Snegassius), 1591. |
| Contents |
Teil III. Die Kontrapunkt- und Kompositionslehre nach G. Zarlino in Italien, Deutschland, Frankreich und den übrigen Ländern. Kapitel 1: Die italienische Kontrapunkt- und Kompositionslehre von G. Zarlino bis zum 1700. Giovanni Padovano/Paduani, 1578 ; Giovanni Maria Artusi, 1586/1589/1598 ; Pietro Pontio, 1588 ; Orazio Tigrini, 1588 ; Vincenzo Galilei, um 1590 ; Valerio Bona, 1595 (und 1596) ; Girolamo Diruta, 1609 (1593) ; Scipione Cerreto, 1601/1608/1626/1631 ; Rocco Rodio, 1609 (1600) ; Adriano Banchieri, 1601 ; Giovanni Battista Chiodino, 1610 ; Antonio Brunelli, 1610 ; Domenico Pietro Cerone, 1613 ; Steffano Bernardi 1615 ; Camillo Angleria, 1622 ; Orazio Scaletta, 1622 ; Ludovico Zacconi, 1622 ; Carlo Abbate, 1629 ; Silverio Picerli, 1631 ; Giovanni d'Avella, 1657 ; Lorenzo Penna, 1672 ; Giovanni Maria Bononcini, 1673 ; Giovanni Andrea Bontempi (Angelini), 1675 ; Angelo Berardi, 1681/1687/1689/1690/1693 -- Kapitel 2: Die deutsche Kontrapunkt- und Kompositionslehre von S. Calvisius bis Ende des 17. Jahrhunderts. Sethus Calvisius, 1592 ; Jan Pieterszon Sweelinck, um 1600 ; Joachim Burmeister, 1606 ; Otto Siegfried Harnisch, 1608 ; Johannes Lippius, 1612 ; Johannes Nucius, 1613 ; Henricus Baryphonus, 1615 ; Joachim Thuringus, 1625 ; Johann Crüger, 1630 ; Wolfgang Schonsleder (Volupius Decorus), 1631 ; Johann Andreas Herbst, 1643 ; Athanasius Kircher, 1650 ; Christoph Bernhard, nicht vor 1657 ; Wolfgang Caspar Printz, 1676-1696 und 1687-1689 -- Kapitel 3: Die französische Kontrapunkt- und Kompositionslehre von A. Le Roy bis gegen 1700. Adrien le Roy, 1583 ; Salomon de Caus, 1615 ; Antoine Parran, 1639 ; Sieur de La Voye Mignot, 1656 ; Antoine de Cousu, 1658 ; Guillaume-Gabriel Nivers, 1667 ; Charles Masson, 1697 -- Kapitel 4: Die englische Diskant-, Kontrapunkt- und Kompositionslehre des 16. und 17. Jahrhunderts. Schottischer Anonymus, The Art of Music, um 1580 ; William Barley, anonyme Diskantlehre, 1596 ; Thomas Morley, 1597 ; John (Giovanni) Coperario (Cooper), um 1610 ; Thomas Campion, 1613 (1618?) ; Thomas Campion/Christopher Simpson, 1655 ; Charles Butler, 1636 ; Christopher Simpson, 1655 ; Christopher Simpson, 1667 ; Henry Purcell, 1694 -- Kapitel 5: Die spanische Kontrapunkt-und Kompositionslehre vom Ende des 16. bis zum Ende des 17. Jahrhunderts. Francisco de Montanos, 1592 ; Andres Lorente, 1672 ; Pablo Nassare, 1693 -- Kapitel 6: Traktate aus den nordeuropäischen Landern ausser England. Andreas (de) Pape, 1581 ; Hans Mikkelsen Ravn (Corvinus), 1644 ; Matthias Henriksen Schacht, 1687 -- Zusammenfassung -- Verzeichnis der Abkürzungen -- Nachträge -- MGG-Artikel über Theoretiker -- Literatureverzeichnis -- Die Kontrapunkt- und Kompositionslehre von um 1480 bis um 1700 -- Register. Verzeichnis der in Teil I herangezogenen Traktate -- Verzeichnis der in den Teilen II und III nur erwähnten oer kurz beschriebenen Traktate -- Namensverzeichnis -- Sachverzeichnis. |
| Abstract |
Die vorliegende Geschichte der Kompositionslehre von den Anfängen um 900 bis gegen 1700 versucht darzustellen, wie zu dieser Zeit gelehrt wurde, ein Musikstück oder musikalisches Werk zu verfassen oder zu komponieren. Sie bezieht auch die Lehre der Komposition aus dem Stegreif, die später sogenannte Improvisation mit ein. In der dargestellten Zeit handelt es sich um die Lehre vom Organum, Diskant, Kontrapunkt und von der Komposition. Die Geschichte der Kompositionslehre stellt sich als eine stetig fortschreitende Einbeziehung immer neuer Elemente in die Komposition dur Erfassung und Regelung ihres Gebrauchs dar und bedurfte immer mehr der sprachschriftlichen Ausarbeitung. Das Buch versucht die Entwicklung von den Anfängen bis zum 1700 darzustellen, ohne die fortschreitende Einbeziehung immer neuer Elemente in die Komposition durch Erfassung und Regelung ihres Gebrauchs zusätzlich in wissenschaftliche Schemata pressen zu wollen. Sie versucht, die Quellen möglichst für sich sprechen zu lassen. |
| General note | Includes indexes. |
| Bibliography note | Bibliography: v. 3, pages 763-802. |
| Language | Text in German. |
| LCCN | 81153140 |
| ISBN | 3795902533 (set) |
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