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Introduction. A changing perspective ; Song sets rather than song cycles ; The early nineteenth-century context ; The need for structural balance ; The experimental sets ; Taking heed of the market ; Music for the home rather than the concert hall ; The principles of the Bildung circle ; The musical co-ordination in the sets -- Part one: Sets with opus numbers assigned by Schubert. Op. 3, Schafers Klagelied, Meeres Stille, Heidenroslein, Jagers Abendleid -- Op. 4, Der Wanderer D489, Morgenlied, Wandrers Nachtlied I -- Op. 5, Rastlose Liebe, Nahe des Geliebten, Der Fischer, Erster Verlust, Der Konig in Thule -- Op. 6, Memnon, Antigone und Oedip, Am Grabe Anselmos -- Op. 7, Die abgebluhte Linde, Der Flug der Zeit, Der Tod und das Madchen -- Op. 8, Der Jungling auf dem Hugel, Sehnsucht, Erlafsee, Am Strome -- Op. 12, Gesange der Harfners aus 'Wilhelm Meister' (Wer sich der Einsamkeit ergibt, Wer nie sein Brot mit Tranen ass, An die Turen will ich schleichen) -- Op. 13, Der Schafer und der Reiter, Lob der Tranen, Der Alpenjager -- Op. 14, Suleika I, Geheimes -- Op. 19, An Schwager Kronos, An Mignon, Ganymed -- Op. 20, Sei mir gegrusst, Fruhlingsglaube, Hanflings Liebeswerbung -- Op. 21, Auf der Donau, Der Schiffer, Wie Ulfru fischt -- Op. 22, Der Zwerg, Wehmut -- Op. 23, Der Liebe hat gelogen, Selige Welt, Schwanengesang, Schatzgrabers Begehr -- Op. 24, Gruppe aus dem Tartarus, Schlaflied -- Op. 36, Der zurnenden Diana, Nachtstuck -- Op. 37, Der Pilgrim, Der Alpenjager -- Op. 43, Die junge Nonne, Nacht und Traume -- Op. 52, Sieben Gesange aus Walter Scotts 'Fraulein vom See' (Ellens Gesang I: Raste Krieger, Ellens Gesang II: Jager, ruhe, Bootgesang, Coronach, Normans Gesang, Ellens Gesang III: Ave Maria, Lied des gefangenen Jagers) -- Op. 56, Willkommen und Abschied, An die Leier, Im Haine -- Op. 57, Der Schmetterling, Die Berge, An den Mond -- Op. 58, Hektors Abschied, An Emma, Des Madchens Klage -- Op. 59, Du liebst mich nicht, Dass sie hier gewesen, Du bist die Ruh, Lachen und Weinen -- Op. 60, Greisengesang, Dithyrambe -- Op. 62, Gesange aus Wilhelm Meister (Nur wer die Sehnsucht kennt Nos 1 and 4, Heiss mich nicht reden, So lasst mich scheinen) -- Op. 65, Lied eines Schiffers an die Dioskuren, Der Wanderer D649, Heliopolis I -- Op. 79, Das Heimweh, Die Allmacht -- Op. 80, Der Wanderer an den Mond, Das Zugenglocklein, Im Freien -- Op. 81, Alinde, An die Laute, Zur guten Nacht -- Op. 83, L'incanto degli occhi, Il traditor deluso, Il modo di prender moglie -- Op. 85, Lied der Anne Lyle, Gesang der Norma -- Op. 87, Der Ungluckliche, Hoffnung, Der Jungling am Bache -- Op. 88, Abendlied fur die Entfernte, Thekla (eine Geisterstimme), Um Mitternacht, An die Musik -- Op. 92, Der Musensohn, Auf dem See, Geistes-Gruss -- Op. 93, Im Walde, Auf der Brucke -- Op. 95, Vier Refrainlieder (Die Unterscheidung, Bei dir allein, Die Manner sind mechant, Irdisches Gluck) -- Op. 96, Die Sterne, Jagers Liebeslied, Wandrers Nachtlied II, Fischerweise -- Op. 98, An die Nachtigall, Wiegenlied D498, Iphigenia -- Op. 105, Widerspruch, Wiegenlied D867, Am Fenster, Sehnsucht -- Op. 106, Heimliches Lieben, Das Weinen, Vor meiner Wiege, An Silvia -- Op. 108, Uber Wildemann, Todesmusik, Die Erscheinung -- Part two: The Heine set. The genesis of the poems ; The genesis of the music ; Heine's dual nature ; Schubert's dual nature ; Texts ; The overall musical structure ; The individual songs. |
